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这是一个台中野孩子翻身世界天王级动画师的传奇。

刘大伟，小学被当成低能儿；二十二岁进入迪斯尼，成为动画师第二把交椅，《狮子王》、《花木兰》、《美女与野兽》等，都出自他之手。

他说：幸运与才华，在每个小孩身上都有，只要我们不再把钻石当成玻璃珠。

我，刘大伟，据说在出娘胎前，心脏停止跳动。整整七天，该吃的药、该打的针都试过，小心脏说不动就是不动。直到医师老大拿着刀来取我的小命，它才扑通！扑通！跳了起来。医师老大从老妈的子宫里捧出我的顽童人生。

老爸的苹果面包、老妈的爱心藤条、老师的粉笔弹雨，再加上我紧握在手上、说什么也不肯放的画笔，伴随我在台中度过刻骨铭心的十三年。在那些年头，父母为我的成长学习，不惜血本，上学有老师教，回到家另有家教「加强」教诲。

我讨厌看写满字的书，也不喜欢写字，一本本印得密密麻麻的课本对我来说只有一种印象：蚯蚓、黑色的蚯蚓、一条又一条的黑色蚯蚓。全班65名同学，我常考第64名，因为第65名是个智慧有问题的小朋友，我跟他老是排在一起，久了，老师、同学也把我当低能儿。

尽管如此，爸妈还是抱持绝不妥协的精神，请来补习老师在家里坐镇。我在学校熬了一整天，回家还得面对一脸严肃的家教，对着课本聒聒不停的讲。我只是一径看着四处飞散的口水，幻想着自己是战争里的勇士，四处闪躲流弹攻击。

终于，连补习老师都不耐烦的指着数学作业本问我：「到底有没有在听？听懂了没有？」我却「哇！」一声哭了出来：「听不懂，统统听不懂啦！」搞得老师也被我弄哭了。我记得老师哭着跟老妈说「实在教不下去。」

取悦妈妈，送出的画隔天却在垃圾桶

功课熬不出个结果，好好培养品德总可以吧。深深被广告词煽动的爸妈相信「学琴的孩子不会变坏」，希望家里出个贝多芬或莫扎特，花了大钱买下昂贵的原木钢琴。可是弹琴又枯燥又痛苦，我总在弹琴的当下，任由眼泪一大滴、一大滴掉落在键盘上。

「功课做完没？钢琴练好没？」是老爸、老妈对我的基本期望，只不过，我老是考倒数第二名，琴也怎么都弹不好，怎样才能让她知道我爱她呢？啊！我来画一张妈妈的画像好了，她可能会高兴的摸我的头夸奖。

终于画好了，我在角角写上「我的妈妈」，还签了名，开心的送到妈妈面前。她微笑说声「谢谢」，就把画收起来，既没有摸我的头，也没赞美我。隔天早上我发现那张画被丢在垃圾桶里。

我唯一开心的时刻，只有每天晚上上床后拚命画画，不管刚刚才被骂、被打，进入画画世界，我就什么都能忘，那是我情绪唯一的出口。但老师不欣赏、妈妈不喜欢，果然我只是个笨小孩。

成绩FF的台湾小丑　画作让美国总统恭贺

八0年代，台海关系动荡，台湾不保的流言没停过，老爸、老妈在我国二时带着我们移民美国。

我满心期待，以为从此就能摆脱讨厌的功课，再也不用被棍子和皮带伺候，没想到，却是一头栽进「黑人国」。又瘦又小的我，是全校唯一的亚洲人。

我成了黑人同学的人肉沙包，他们一边嚷嚷「李小龙，功夫！」一边拳打脚踢，但就算被打得鼻青脸肿，回家也不敢讲，不用想也知道，一定又是一顿打。我买来双节棍，学李小龙打扮、走路，连黑帮大哥都得让我三分。我靠自己在学校活下来了。

我这个黄种小朋友在黑人学校挣扎生存的经历，其实非常痛苦，加上数学课、历史课、地理课，全都像是鸭子听雷，什么都听不懂。教会里别的华人小孩成绩都是AA，只有我是FF，老妈一讲到我只有摇头叹息，简直就是家族耻辱。

直到第一堂画画课遇到来自希腊的美术老师凯斯（Ponny Kincaid），说我很有「talent（天赋）」，才真正让我得到自信。哇！我开心死了，这还是我第一次得到长辈赞美。

同样在13岁时来到美国的凯斯老师，深深了解我的处境，不仅让我随时自由进出她的办公室，还专程到家里和爸妈恳谈，希望能全力培养我的天分，支持我走这条路。

每次上课她都给我很多功课，拿一些名画要我临摹，即使我自己觉得很难看，她总也鼓励我「You can do it!」

有一次，老师要求我用抽像的方式画一只动物，像是用橘子堆砌出白菜。我用漂亮的高楼大厦、欧洲古建筑，表达东方巨龙辉煌且沧桑的模样。一个月后，我把作品交给老师，她惊讶得直说，我是她教过最好的学生。我开心极了。

没想到，1983年这幅画入选「全美最大中学绘画竞赛」前20名，我还收到美国总统的恭贺信。一夜之间，我成了学校之光，校长看到我，眼神充满感谢；同学态度大转变，英文考试时拿走我的考卷帮我填答案；甚至我还带着全年成绩FF，代表毕业生上台致词。

四次重考，进迪斯尼实习三个月变「总监」

走出懵懂青少年时期，我念的学校瑞格林艺术与设计学院（Ringling college of Art and Design）在动画界赫赫有名，是迪斯尼选拔动画师的艺术学院。全美每年一万名毕业生只有八个人能够进入迪斯尼实习。我入学时就立志要考进迪斯尼，体验动画王国精神。

第一次没考上，我不放弃；第二次，我还是落选，但仍没放弃；第三次我把握改正错误的机会；到第四次，我终于考进迪斯尼成为实习生！

那三个月，开启我对动画世界堂奥的理解。动画看起来简单、浅显，每个人都能懂，但背后结合了音乐、摄影、故事、绘画等各项艺术精华。一部好的动画，必须巧妙融合这些高深艺术，以最简单的方式，呈现在观众面前。

实习结束，我没有听话在人物着力，反而交出全套故事当成果报告，结果迪斯尼破格录用我成为「艺术总监」，负责动画人物、背景设计、颜色调配等。我也参与《美女与野兽》、《阿拉丁》、《狮子王》、《花木兰》动画电影制作，走向迷人的惊奇之旅。

华纳3倍薪挖角　恐慌却上门突袭

我曾在《狮子王》制作末期负气离开迪斯尼，搬到田纳西成立绘画工作室，天真相信，已经成为迪斯尼动画师第二把交椅的我，可以靠着卖油画、接插画工作度日。没想到，拿掉迪斯尼光环，我所有神力都不见了。

收入大幅减少，在迪斯尼周薪就有七、八百美元，在田纳西几乎得做上一个月，而且平均画20张油画，只有一张卖得掉；报纸插画也是，一张才50美元，得画好几百张才有办法生活。九个月后，我重返动画电影世界，一回归就碰上高峰期，皮克斯、梦工厂开出夸张天价到迪斯尼挖人，不论部门，薪水一律三倍起跳。华纳主管从洛杉矶飞到奥兰多，我们直接就在机场签约。

当时，我才24岁，周薪一下暴增到2,000多美元，外表看似风光，实则为了一段混乱的感情焦虑不已。我被对方的美貌吸引，却赔上自尊，直到发现被劈腿，才决定分手。我强迫自己一口气卖掉所有熟悉的东西，两星期内搬到洛杉矶。

华纳待我像大明星，派了专人帮我搬家，我只要带着一卡皮箱就能住进高级公寓展开新生活。这样安排看似完美，但少了慢慢打包、移动的心理重建过程，加上感情切割，我一下子没办法承受。「啪！」一声，记忆库里的恶魔倾巢而出，轮番打击我。我得了恐慌症。觉得心脏要爆炸，喘不过气，好像卡在自己身体里逃不出来，下分钟就会死掉。这种恐惧，让我想结束自己生命。

一晚，我打电话给爸妈，要他们快到我家来。两老赶到，只看见完全抓狂的我。我心一横，把心里的苦全倒给他们，其中最难以释怀的痛，是大一那年圣诞节被老妈拒于家门之外。整整三个星期，整栋宿舍只有我一人，街上店面都大门深锁，肚子饿了只能在白饭里加点奶油应付过去。跨年时，窗外飘着大雪，我躺在床上听着外面倒数、庆祝声，淹没在落寞与忧郁的情绪中。从那之后，圣诞节一到，我就会不由自主忧郁起来。

那晚，我层层剥开心中的秘密与感触，可是老爸、老妈不能接受，辛辛苦苦做牛做马却只换来儿子怨恨？老妈老泪纵横：「反正你就责怪我不是个好妈妈。」老爸只是拿出《圣经》帮我祷告。最后他们认定我不太正常，赶紧离去。

两天后，老爸到机场送行，看到我就吓昏。我用刮胡刀剃了大光头，因为觉得这样才能呼吸。

我带着恐慌症一个人住进了高级公寓，面对窗外宜人景色，我只感到痛苦、寂寞，心中一片黑暗。我真的不知道自己为什么不开心，也更不知道如何才能开心。

第三晚，九点钟，我一个人坐在公寓客厅，恐慌感突然就这样一步步爬上来，我完全无法呼吸。绝望中，我自己拨了一一九求救，然后就被抬到医院挂急诊。他们将我绑起来，帮我注射镇静剂。昏睡之前我只感到人生残酷又寂寞。

走出恐慌，从戴维王的故事看到自己

后来，我跪请上帝透过《圣经》帮助我。我看到诗篇里戴维王跟自己的灵魂说：「你要把你的信心、快乐专注在耶和华这个上帝里。」这句话让我醒悟！快乐应该超乎环境，我整个人安静下来，好像打完一场心灵战役，我反复读着戴维王的故事，感觉这是为我写的故事。

我一直在想，为什么我会有恐慌症？医生的答案是：「你严重的为别人而活。」原来，恐慌先生不是随机挑中我的，其实我一直在召唤他：我跟家人处不好、情人处不好、在完全没有心理准备的情况下快速转换境……。
从小到大，我永远都在考虑别人的感受、压抑自己情绪，为了要讨人喜欢，很多事情即使我心里不愿意、不喜欢，我还是会去做。

我告诉自己，我必须对自己诚实，从此，慢慢走出恐慌症。

1998年，我被挖角进入乔治．鲁卡斯的《星际大战》团队，负责场景设计。我超兴奋，因为这可是所有电影艺术家的梦。不过，我从未放弃在插画中找到自我风格的梦想。尽管现在一张插画可以卖到300美元，但都只是临摹大牌。

我不停锤炼自己的插画风格，一再思考融合中国剪纸艺术、希腊设计与毕加索抽象画。恐慌症痊愈后，我真正看清自己的画风，也顺利加入全美最大插画经纪公司。2000年，经纪人将我一幅插画送去参加比赛，一路过关斩将得到「全美最独特插画奖」，那可是插画界的奥斯卡奖。

这一年，我才31岁。

放弃千万美元退休金　换梦想实现的机会

全美最独特风格插画奖，加上《时代》等大媒体的加持，让我光是插画工作都接不完，于是离开卢卡斯的团队，成立工作室。几年间，我得到一座又一座的奖，只是，田纳西的阴影还在，一旦没有了名片，刘大伟这个名字价值有多高？

回头想，我每天到底在忙什么？如果一路继续画到60多岁退休，应该可以有1,000万美元，让我安心过完一生。可是，人生几度死里逃生，最终只是为了追求冰冷的奖座吗？我想到凯斯老师，她改变了我的人生，这比得奖更有意义。

我回想初衷，第一次离开迪斯尼后，想要画画、旅游、说故事给别人听。突然，心底冒出声音：「那你干嘛不现在去？」我说：「我会怕……」离开迪斯尼，突然就没有钱了，我会恐慌。

人生下半场，30年换1,000万美元，或是实现一个梦想，我该选择哪个？心底的声音告诉我，人生的目的，超乎有没有饭吃，让更多人因为我的画感动，在生命低潮、彷徨时得到力量，那么，这幅画才是无价。

为了做这个决定，我挣扎了六年，最终，凯斯老师的「Davy, you can do it!」让我踏出迪斯尼，成立Kendu动画公司。

我的第一个绘本描写小狐狸寻找梦想的历程，过程百转千折，但只要踏上旅程，渐渐会发觉，一步步的足迹，都是梦想的堆砌。华纳一看到剧本，就买下版权，可是正好与手上进行的故事重复，所以就此延宕。算算，七年过去了，我的动画电影，还在路上。

许下承诺，要做热血的事来帮助别人

这两年，我看到中国有很多机会，知道中国渴望占有世界动漫一席之地。好莱坞成功诠释《花木兰》、《功夫熊猫》的中国元素，票房可以大卖；中国有优美的山水、数量庞大的传奇故事，为什么不能拍出有自己特色的动画？

我的创业路已有了回报，也不担心接下来的发展，因为，我许下认真做出热血的事情来帮助别人，这承诺更是重中之重。我每天都问自己：做这件事的初衷是什么？我到底是谁？能飞多高？怎样可以一次次超越自己？创作跟人生一样都是不停摸索、前进，慢慢找方向。只为别人活，没有自我想法的人，最后，也会丧失自己的价值。

有人称我为「华人之光」，只是，为什么都得去国外闯荡后才会发光？因为，我们整个社会的主流价值，决定了这一切的根本。每个小孩都有无限可能，请千万、千万用心找出孩子生命里的钻石，他就会想尽办法琢磨自己，发出超过八心八箭的光芒。幸运与才华，在每一个小孩身上都有，只要我们不再把钻石当成玻璃珠。

我是刘大伟，回首来时路，那些颠簸崎岖都成为人生精彩的一部分。我的动漫人生下半场才刚开始，相信会更精彩刺激，大家一起加油！

小档案：

姓名：刘大伟

出生：1968年

学历：美国瑞格林艺术与设计学院

经历：迪斯尼动画师、华纳兄弟艺术指导、《星际大战》场景设计师

现职：肯渡制片总裁

刘大伟

曾为迪斯尼动画团队少数华人动画家，现任美国肯渡制片(Kendu Films,www.kendufilms.com/)总裁。

经历：

1990至1993：受聘于迪斯尼动画制片厂，参与《美女与野兽》(Beauty and the Beast)、《狮子王》 (The Lion King)、《阿拉丁》(Aladdin)、《救难小英雄》(The Rescuers Down Under)、《花木兰》(Mulan)、《坐过山车的罗杰》(Roller Coaster Rabbit)、《乞丐王子》(Prince and the Pauper) 等影片的制作与设计。 　　

1994至1995：担任迪斯尼《风中奇缘》(Pocahontas)、环球制片《回到未来》(Back to the Future)、《大白鲨》(Jaws)、《魔鬼克星》(Ghostbusters)插画家。 　　

1995至1997：跳槽华纳兄弟公司参与《怪物奇兵》 (Space Jam)、《魔剑奇兵》 (Quest for Camelot)制作和设计的艺术指导。

1997至1998：迪斯尼动画视觉效果艺术指导，参与《亚特兰提斯》(Atlantis)动画制作与设计。

1998至2000：在乔治卢卡斯导演旗下所创立的工业光魔特效公司（Industrial Light & Magic）担任艺术指导，参与星际大战1(Star Wars Episode I)、科学怪人(Frankenstein) 动画片的制作、布景设计、风格设计、3D模型设计和数字电影的光线效果设置。

2000至2004为绘制插画：《Business Week》（美国商业周刊）、《Time》（时代）、《Wall Street Journal》（华尔街日报）、Universal Picture（环球制片厂）、迪斯尼制片厂、美式足球超级杯（The Super Bowl）广告。

2004至今：创业。任台湾故宫博物院、香港挪亚方舟多媒体博览馆(Noah』s Ark Theme Park)动画创作指导。创作：《梦中的巨叶》(The Giant Leaf)、《火鱼》(Fire Fish)、《乔丹的访客》(Jordan』s Guest)、《国王的盛宴》(The Royal Feast) 《魔丽树》(Enchanted Tree)等作品。

虽然梦想是美丽的，现实是残酷的，但是，在自己的梦想没有实现的那一刻，就一定要努力，不管路程有多艰难，但是，只要自己努力了，梦想就一定会实现~~